«Южно-Сахалинск сегодня»
Алексей Дворкин
В театральном Чехов-центре открыли новый сезон. Как хочется, чтобы он стал сезоном надежд
Ничего не вижу, ничего не слышу, ничего никому не скажу+ Это не только слова из некогда популярной песенки, но и образ жизни, который был уготован трижды несчастному ребенку-зверенышу из пьесы Уильяма Гибсона «Сотворившая чудо». Не фантаста Уильяма Гибсона, а его гораздо менее известного полного тезки. Впрочем, о степени известности драматурга можно и поспорить. Стартовав некогда с оглушительным успехом на Бродвее, позже его пьеса обошла сцены театров всего мира. И обошла с триумфом. А иначе, думаю, и быть не могло. Литературный материал пьесы настолько насыщен различного рода чувствами, что не пропитаться ими зрителю невозможно.
Теперь уже московский режиссер-постановщик Андрей Бажин (это его десятый спектакль на островной сцене), судя по всему, не стал изобретать велосипед, берясь за У.Гибсона. Во главу угла своей версии «Сотворившей чудо» он поставил все ту же веру в человека. И всеми доступными ему театральными средствами старательно добивался реализации своей идеи. Что-то, как всегда, получилось здорово, что-то – не очень.
Если говорить о «здорово» – то это более чем точный выбор актрисы на роль ничего не понимающей малолетней дикарки Элен. Недавняя выпускница Сахалинского театрального колледжа Елена Бастрыгина настолько внутренне и внешне проникла в суть исчадия ада и большой любви семьи Келлер, что в порыве изображаемых страстей зритель начинает терять грань между персонажем и его исполнительницей.
Почти втыкаемые в голову острые ножницы; хаотично летающие по дому столовые приборы; тычки и пинки; сигареты, впечатываемые в рот; крики от боли и боль от криков. Все смешалось в доме капитана Келлера. Еще немного, еще чуть-чуть – и случился бы взрыв. Но взрыва не произошло. Наоборот, свершилось чудо. Впрочем, это выяснится несколько позднее, когда за укрощение неукротимой возьмется Анни Сюлливан (актриса Виктория Дроняева).
С появлением в семье Келлер то ли учительницы, то ли гувернантки и начинается то главное, что так спрессовывает внимание зрителя. Начинается жестокое противостояние двух Я, плавно переходящее во взаимопонимание и экспрессивно выражаемую (с помощью костяшек пальцев) любовь. Хотя как раз вот этой плавности в спектакле, к великому сожалению, и не ощущается. И здесь, на мой взгляд, часть вины на себя должна взять Виктория. Примерив в последние сезоны едва ли не все главные роли в Чехов-центре, немало прибавившая в мастерстве актриса выглядела на премьере то ли уставшей, то ли разбалансированной новой сложной ролью.
Такое ощущение, что, кропотливо подбирая ключ для общения своей подопечной с окружающим миром, она не смогла подобрать ключ к собственному существованию на сцене. В итоге перед зрителем представала то действительно 20-летняя девушка, поднявшаяся из подвалов бостонской жизни нежным, но уверенным в себе ростком, а то теткой, дюже провинциально срывающейся на крик как единственно верный аргумент в борьбе с жалостью, именуемой супругами Келлер любовью.
Наиболее органичными, пробуждающими в душе особый свет в спектакле стали обеденные немые сцены, положенные на умело подобранную музыку. Именно здесь дуэт В.Дроняевой и Е.Бастрыгиной с блеском продемонстрировал все то, что называется настоящим пластическим театром. Всего несколько минут, и ты видишь, как человек вне рамок становится в эти рамки и начинает там не просто существовать, а по-настоящему жить.
В общем же спектакль получился каким-то ровным. В нем, увы, не оказалось тех ожидаемых эмоционально-драматических пиков, которые во второй-третий-четвертый раз заставляют зрителя покупать билеты на «Простую историю» или «Дорогую Памелу». Огорчили на сей раз и актеры второго плана. Их бледные тени на фоне простых, но очень выразительных декораций Владимира Колтунова порой казались и вовсе лишними. Ну, может быть, кроме Павла Соколова. Впрочем, и его острохарактерный Джеймс а-ля Джим Керри в финале слегка подрастерял свои оригинальные краски. Кстати, очень жаль, что актер, имеющий столь большой потенциал, остается востребованным на сцене Чехов-центра не в полном объеме. Но это, как говорится, беда не одного Соколова. Быть может, наступивший сезон поможет найти роли для всех доселе не реализовавших себя актеров, явно засидевшихся на скамейке запасных. Так хочется в это верить.
Знаете ли вы, что прообразом героини пьесы «Сотворившая чудо» Элен Келлер послужила Элен Келлер. Она родилась 27 июня 1880 года в небольшом городке на севере Алабамы США. В полтора года девочка тяжело болела, в результате чего стала слепой и глухой. Благодаря упорству учительницы и своему собственному она сумела окончить колледж, а затем и Гарвард, стала лингвистом, математиком, педагогом и автором четырех книг, первая из которых была написана ею в 23 года. Пройдет время, и Марк Твен скажет: «В XIX веке были два по-настоящему великих человека – Наполеон и Элен Келлер». Кстати, в фондах областной научной библиотеки имеется всего один экземпляр книги «История моей жизни» Элен Келлер. Так что будет неудивительно, если в эти дни за ней выстроится очередь.
