«Южно-Сахалинск сегодня»
Алексей Дворкин
Остров (не)везения в океане есть
Необычным спектаклем со зрителем, сидящим прямо на сцене, в Чехов-центре был презентован новый театральный проект «Лицом к лицу».
Риск, как оказывается, не только благородное, но еще и весьма перспективное дело. Именно к такому выводу приходишь, когда знакомишься с итогами работы лаборатории современной драматургии, на исходе прошлого года наделавшей в Южно-Сахалинске немало шума. Напомню, именно тогда в театральном Чехов-центре четверо приглашенных с материка режиссеров в режиме четырехдневного аврала переносили на островную почву свои более чем необычные для нас спектакли, а точнее – их эскизы. По горячим же следам эксперимента зрителю был задан и сакраментальный для подобных лабораторий вопрос: а есть ли смысл что-либо из представленного дорабатывать и включать в постоянную афишу театра? На Сахалине ответ не заставил себя долго ждать. Причем многие, увидевшие черновик «Острова Рикоту» в постановке молодого режиссера Дмитрия Егорова из Санкт-Петербурга, были единодушны: включать обязательно и без каких-либо доработок. Так спустя всего месяц на суд зрителя был представлен уже не эскиз, а полноценный спектакль по пьесе теперь уже, можно сказать, модного драматурга Наталии Мошиной, открывшейся соотечественникам всего пять лет назад. Надо заметить, что у третьей по счету пьесы Мошиной оказалась довольно счастливая судьба. Антиутопическая история о том, как молодой столичный журналист Игорь Воеводин отправился на затерянный в океане островок с непонятным названием Рикоту за репортажем «Краешек России», да так и остался там навсегда то ли заложником, то ли счастливым влюбленным, вызвала неподдельный интерес сразу у нескольких московских, российских провинциальных и даже зарубежных театров. Кого-то в этой пьесе привлек достаточно простой, но явно цепляющий за живое драматургический материал с полным отсутствием чернухи и нецензурщины, так свойственной многим современным авторам. Кого-то – мастерски выстроенные диалоги, дающие актерам полнейшую свободу при создании более чем выразительных характеров (по всей видимости, свою роль здесь сыграла профессия психолога, которую Наталия получила первой). Что же касается нашего театра, то его помимо перечисленного выше, уверен, зацепила и география, в том числе экономическая. Кунашир, Шикотан, тюлений Рикоту… Конечно же, это про нас! И как мне кажется, именно про нас в конечном итоге получился в Чехов-центре и новый спектакль. Театральная работа, в которой даже не успеваешь зафиксировать тот момент, когда «смешно» переходит в «трагично» и когда в области сердца зарождается холодок от той несправедливой убогости, уготованной сегодня многим российским «островам», будь то Парамушир или какая-нибудь Кирилловка под Тамбовом… О том, как в России заканчивается жизнь за пределами МКАД, журналистами и писателями сказано и написано немало. И похоже, впервые нашелся автор, который пусть и в качестве бреда, но предположил обратное: в нашей стране не существует… Москвы. Все, что так бесконечно крутится-вертится-сверкает и бесконечно гламурит по ТВ – это миф, сказка. А сказка – это всегда смешно. Вот, извините, и ржут до коликов в животе обработчики морского зверя с Рикоту над всем, что им вешает на уши гость издалека. И неведомо этому жующему варенье из морских водорослей гостю, что уже никогда за ним не придет старый баркас под названием «Ракета» и не заберет его, безнадежно запутавшегося в сетях Рикоту, на Большую землю. Судьбой, а точнее, Матерью Моря ему будет предписано навсегда остаться с этими в общем-то добрыми, но очень странными, похожими на сектантов-язычников, людьми. Журналисту уготовлена участь стать одним из них, причем продолжателем рода Рикоту. В новой работе Чехов-центра, где с помощью сентиментальной патетики авторы пытаются противостоять набирающей обороты централизации, удивительным образом переплелись острая социальность и притчевость, реальность и мистика. И со всем этим довольно сложным коктейлем наши актеры замечательно справляются. А помогают им в этом не только режиссер, но и… пластилиновость пьесы. Благодаря необыкновенно гибкой драматургии из материала, просто-таки провоцирующего на постановочную фантазию, можно вылепить массу сценических вариантов. И каждый из них, как мне кажется, будет иметь право на жизнь. Сахалинский вариант, который Дмитрий Егоров представил зрителю, сидящему на сцене лицом к залу, здесь не исключение. В «Острове Рикоту» сошлось все: и гениальная в своей простоте сценография (на месте привычного зрительного зала... плещется океан), и словно проникающая в тебя музыка, и, конечно же, профессионально выполнивший свою роль актерский ансамбль. Каждый из исполнителей (народная артистка России Клара Кисенкова, артисты Наталья Красилова, Константин Кузнецов, Леонид Всеволодский, Сергей Максимчук, Любовь Овсянникова), несмотря на дефицит репетиционного времени, создал крепкий стержень своему герою, изо всех сил культивирующему ощущение счастья. А может быть, эти рикотанцы действительно счастливый народ?
